頭條創(chuàng )作挑戰賽
愛(ài)麗絲·門(mén)羅，加拿大女作家，當代國際文壇著(zhù)名的短篇小說(shuō)作家。自少女時(shí)代，門(mén)羅便開(kāi)啟了伴隨她一生的寫(xiě)作生涯，先后出版了14部短篇小說(shuō)集，被譽(yù)為加拿大的契訶夫。美國《時(shí)代周刊》雜志將愛(ài)麗絲·門(mén)羅評為世界一百名最有影響力的人物。
2013年，瑞典文學(xué)院將該年獲諾貝爾文學(xué)獎授予了82歲高齡的愛(ài)麗絲·門(mén)羅。愛(ài)麗絲·門(mén)羅由此成為第110位諾貝爾文學(xué)獎得主，也是該獎項第13位女性得主，并且是首位獲諾貝爾文學(xué)獎的加拿大作家。
瑞典文學(xué)院給出的獲獎理由是：當代短篇小說(shuō)大師。并稱(chēng)門(mén)羅以精致的講故事方式著(zhù)稱(chēng)，清晰與心理現實(shí)主義是其寫(xiě)作特色。
1968 年，愛(ài)麗絲·門(mén)羅出版了第一部短篇小說(shuō)集《快樂(lè )影子之舞》，備受好評和關(guān)注，并將當年的加拿大總督獎收入囊中。至此，愛(ài)麗絲·門(mén)羅逐漸確立了她在加拿大文壇的地位。之后，門(mén)羅的創(chuàng )作進(jìn)入了成熟期，藝術(shù)水平更為精進(jìn)。
1976至1990年，門(mén)羅先后出版了《你以為你是誰(shuí)？》《木星的月亮》《愛(ài)的進(jìn)程》和《我青年時(shí)代的朋友》四部短篇故事集。其中，1978年出版的小說(shuō)集《你以為你是誰(shuí)》為她贏(yíng)得第二座加拿大總督文學(xué)獎，1986年出版的小說(shuō)《愛(ài)的進(jìn)程》為她贏(yíng)得第三座加拿大總督獎。可以說(shuō)，愛(ài)麗絲門(mén)羅，憑借精湛的寫(xiě)作和短篇小說(shuō)成就，在加拿大文壇上演了令人眼花繚亂的帽子戲法。
20世紀90年代之后，年屆六旬的門(mén)羅依然筆耕不輟，又陸續出版了《公開(kāi)的秘密》《好女人的愛(ài)》《憎恨、友誼、求愛(ài)、愛(ài)戀、婚姻》《逃離》《石城遠眺》《太多歡樂(lè )》和《親愛(ài)的生活》等七部短篇故事集。
2009年5月，由于作品一貫的極高水準和在全球的巨大影響，毫無(wú)爭議地榮獲第3屆布克國際文學(xué)獎。作為代表作，影響巨大的《逃離》于2004年隆重出版，讀者好評如潮，迅速奪得當年加拿大吉勒文學(xué)獎，并入選《紐約時(shí)報》年度圖書(shū)。2012年，在出版最新小說(shuō)集《親愛(ài)的生活》后，門(mén)羅宣布封筆。
2013年，82歲高齡的愛(ài)麗絲·門(mén)羅迎來(lái)她文學(xué)生涯中的高光時(shí)刻，這一年，瑞典文學(xué)院將諾貝爾文學(xué)獎的獎?wù)骂C給了她，頒獎詞是這樣評價(jià)愛(ài)麗絲的：master of the contemporary short story（當代短篇小說(shuō)大師）。
在瑞典文學(xué)院的聚光燈和全世界的矚目下，愛(ài)麗絲·門(mén)羅走上文學(xué)生涯的頂峰，成為加拿大第一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者。
值得注意的是，《親愛(ài)的生活》一書(shū)作為門(mén)羅宣布停止寫(xiě)作前發(fā)表的最后一部作品集，通過(guò)14個(gè)短篇故事，通過(guò)平淡的文字，展現對女性角色生存狀態(tài)的關(guān)注，鼓勵女性為追求向往的生活應該不斷自我覺(jué)醒，自我獨立，勇于同父權社會(huì )的壓迫抗爭。
像《親愛(ài)的生活》一樣，愛(ài)麗絲·門(mén)羅的作品多以女性的視角感受社會(huì )與人生，通過(guò)展現女性在現代社會(huì )及父權制雙重壓迫下所面臨的困境，思考女性如何突破現狀，獲得肉體與精神的解放。
正是由于門(mén)羅始終將目光投注于普通女性的生活，不斷從自己身上尋找靈感，才能把女性心理的波折與隱情刻畫(huà)得如此精妙準確、幾近完美。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅長(cháng)期居住于加拿大安大略省的小鎮上，這里風(fēng)景優(yōu)美，環(huán)境清幽，西部和南部以休倫湖和依利湖為界，北邊是戈德里奇鎮，東邊則是倫敦鎮。
門(mén)羅一生都生活在這里，這里也成為她精心構筑的文學(xué)世界，她常常是在做完家務(wù)、完成工作之后才開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作，并逐漸形成以城郊小鎮平凡女子的平凡生活為主題的寫(xiě)作風(fēng)格，有人將這里稱(chēng)之為門(mén)羅地界。
但對于一個(gè)天賦敏感的小說(shuō)家而言，相比擁有豐富的生活經(jīng)驗，更為重要的是如何運用這些寶貴的經(jīng)驗，如何將這種平凡的生活轉化為文學(xué)藝術(shù)作品，否則縱然有傳奇驚險的生活閱歷對寫(xiě)作也毫無(wú)益處。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅的短篇小說(shuō)有很強的空間感，在其早期發(fā)布的兩部小說(shuō)集《快樂(lè )影子舞》和《女孩和女人們的生活》中常常采取第一人稱(chēng)敘事，小說(shuō)的內容也多取材于門(mén)羅的個(gè)人經(jīng)歷，帶有強烈的自傳色彩。
敘事時(shí)空的轉換會(huì )增強文本的陌生化效果，給讀者帶來(lái)一種新奇的閱讀體驗。而敘事時(shí)空的轉換恰恰是愛(ài)麗絲·門(mén)羅進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng )作的常用手法，她借此將記憶和現實(shí)生活打碎重新組合，這也表現了她想表現的觀(guān)點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認識世界。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說(shuō)的方式：小說(shuō)不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì )兒，這邊走走，那邊轉轉，觀(guān)察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。
時(shí)空交替的敘事策略可在很大程度地彌補短篇小說(shuō)在篇幅上的不足，提高小說(shuō)文本的層次感和豐富性，還可通過(guò)對敘事話(huà)語(yǔ)時(shí)間的調整來(lái)把控小說(shuō)的行文節奏，使小體量的短篇小說(shuō)亦可承載更多內容。因為敘事焦點(diǎn)的變換對于促進(jìn)人物形象的飽滿(mǎn)鮮活有很大幫助，讀者可跟隨敘述者的目光遍覽人物的世事際遇和內心波瀾。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅以她獨有的敏銳視角，以一種類(lèi)似剪紙的方式娓娓道來(lái)，讀者看時(shí)仿佛東拉西扯，不成形狀，然而曲終人散掩卷而思，卻總能在淡淡的講述中發(fā)現某種如臨深淵的恐懼和明鏡似水的醒悟。
在門(mén)羅的早期作品里，如《快樂(lè )影子舞》《好女人的生活》等多采用的是線(xiàn)性敘事結構，風(fēng)格沉靜內斂、少于變化。直到小說(shuō)集《愛(ài)的進(jìn)程》發(fā)表，標志著(zhù)門(mén)羅的作品在敘事結構上有了較大的轉變，原本單一的線(xiàn)性敘事結構被多樣化的非線(xiàn)性敘事結構所取代，發(fā)展出了自己獨特的時(shí)空的轉換的敘事結構。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅即是一個(gè)非常善于運用敘事結構的變化來(lái)革新文本的小說(shuō)家，經(jīng)過(guò)幾十年的刻苦鉆研，其對短篇小說(shuō)敘事結構的運用和開(kāi)創(chuàng )已臻善臻美。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅非常善于在其短篇小說(shuō)中控制話(huà)語(yǔ)時(shí)間的長(cháng)短，以期達到一種時(shí)空交錯的藝術(shù)效果。如在《親愛(ài)的生活》這篇小說(shuō)中，原本漫長(cháng)的童年記憶在當下的我這里變成了某一個(gè)瞬間的閃回，當下的經(jīng)歷也因這些記憶瞬間的加入在時(shí)間上被拉長(cháng)了許多。
但愛(ài)麗絲·門(mén)羅的高明之處在于，在這樣的時(shí)空交錯的敘事中，其作品仍然保持了內在邏輯上的一致性和連貫性，并沒(méi)有因此而使小說(shuō)陷入散亂無(wú)序的境地。《親愛(ài)的生活》可稱(chēng)得上是愛(ài)麗絲·門(mén)羅小說(shuō)時(shí)空交替敘事的典范之作，童年的回憶和當下的生活不斷穿插、碰撞，非常緊密地交織在一起。
在這部小說(shuō)中，她向讀者展示了一幅加拿大邊陲小鎮普通人物的生活畫(huà)卷，故事中的理發(fā)師、農場(chǎng)主、二流作家、小混混等仿佛就真實(shí)地生活在作者周?chē)?，是其每天都要遇到的人們?strong style="color: black;">但即便是這樣，人們仍能從文本中清楚地了解到我的家庭的發(fā)展軌跡，體會(huì )到人物內心細微情感的變化，看到她對于家庭、婚姻生活的思考和追問(wèn)。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅的短篇小說(shuō)在敘事節奏上呈現出復調敘事的特點(diǎn)，往往是多個(gè)故事同時(shí)展開(kāi)，每個(gè)故事都相對獨立，但這些相對獨立的片段組合在一起卻能夠展現出客觀(guān)世界的完整面貌。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅小說(shuō)中的復調特征和其對敘事時(shí)間的把控結合在一起，形成了一種獨具魅力的短篇小說(shuō)行文節奏。如在《沙礫》中，敘事時(shí)間長(cháng)達幾十年，一直從主人公的幼年講到了老年。
但作者避免了線(xiàn)性化的單一敘事，而是采取截取生活橫截面的方法，把人物一生中的幾個(gè)重要片段并行展現，同時(shí)在對每一個(gè)片段的敘述上也有詳略之分，整部小說(shuō)仿佛一個(gè)多重變奏的音樂(lè )作品，節奏感很強，總是處在一種變化前進(jìn)的狀態(tài)中。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅在短篇小說(shuō)上的成就毋庸置疑，其有著(zhù)清晰明確的現實(shí)主義眼光，將敘述的重點(diǎn)全部放到了自己可見(jiàn)可感的日常生活之中，同時(shí)又以其獨特的女性視角，為讀者帶來(lái)了一種全新的認識世界、了解世界的角度。
在敘事藝術(shù)上，愛(ài)麗絲·門(mén)羅將傳統的現實(shí)主義手法和現代的敘事技巧巧妙融合在一起，利用時(shí)空轉換和敘事焦點(diǎn)變換的敘事方法，將短篇小說(shuō)的魅力發(fā)揮到了極致，使得短篇小說(shuō)這一特殊文體重新回到了國際主流文壇的視野。
此外，門(mén)羅在短篇小說(shuō)敘事藝術(shù)上的創(chuàng )新對于以諷刺、幽默當道的現代主義文風(fēng)而言，無(wú)異于是一股清流，也為現實(shí)主義文學(xué)在21世紀的發(fā)展提供了一種全新的可能性。
愛(ài)麗絲·門(mén)羅，這位獲獎獲到手軟的女作家，以簡(jiǎn)單樸素的筆觸，細膩地刻畫(huà)出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來(lái)很真摯深沉的情感，簡(jiǎn)單的文字帶來(lái)豐厚的情感，這恰好顯示了文學(xué)最本質(zhì)的能量。
很多讀者把愛(ài)麗絲·門(mén)羅和以描寫(xiě)美國南方生活的作家威廉·?？思{與弗蘭納里·奧康納相提并論，而美國猶太作家辛西婭·奧齊克甚至將門(mén)羅稱(chēng)為當代契訶夫加拿大的契訶夫，而在很多歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給了她當代最偉大小說(shuō)家的稱(chēng)號。