在歷代古典詩(shī)文的名作中，有一些作者由于不同的原因，對某些樹(shù)木花草有其特殊的愛(ài)好，以至創(chuàng )作出燴炙人口的優(yōu)秀詩(shī)文。歷代詩(shī)詞大家中寫(xiě)過(guò)一些詠柳詩(shī)詞亦不在少數，用柳樹(shù)來(lái)鋪陳，聯(lián)想、排比的詩(shī)詞更是不少。

1、垂藤掃幽石，臥柳礙浮槎。

出自唐·楊師道《還山宅》。槎，用竹木編成的筏。懸垂之藤輕拂幽石，橫臥之柳擋住行進(jìn)之筏。詩(shī)句描寫(xiě)山徑水道的幽靜之景，表現的是一種恬淡自然的情趣。

2、花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情。

出自唐·李商隱《二月二日》?；?，指花蕊。柳眼，指剛吐芽的柳葉。無(wú)賴(lài)，此指無(wú)心(與后面有情相對)。詩(shī)句以擬人修辭法，將花蕊、柳葉、紫蝶、黃蜂人格化，使其帶有無(wú)賴(lài)、有情等人的生命情態(tài)，從而形象生動(dòng)地再現了蜂蝶逐花柳的景象，讓人思之無(wú)窮、味之不盡。

3、江山如有待，花柳更無(wú)私。

出自唐·杜甫《后游》。江山，指山水。如，好像。詩(shī)句以擬人修辭法將山水、花柳人格化，使其具有人類(lèi)的生命情態(tài)(待人、無(wú)私)，從而拉近人與自然的距離，真切地表達出詩(shī)人對山水、花柳的熱愛(ài)之情。

4、花燃山色里，柳臥水聲中。

出自宋·范成大《清明日貍渡道中》。詩(shī)句描寫(xiě)春天山中花紅、水邊柳綠的景象。燃是比喻花開(kāi)紅艷如火的樣子，臥是寫(xiě)柳傍水生的樣子。前句寫(xiě)花，后句寫(xiě)柳；花中見(jiàn)山色，柳中聞水聲，意象豐富，形聲兼備，如同一幅畫(huà)。

5、接天楊柳風(fēng)煙里，照水桃花圖畫(huà)間。

出自宋·武衍《清明湖上》。詩(shī)句描寫(xiě)楊柳無(wú)邊無(wú)際、桃花映水如畫(huà)的景象。

6、梨花千里雪，楊柳萬(wàn)條煙。

出自唐·李白《送別》。詩(shī)句以比喻修辭法，將梨花比作飄飛的白雪，將楊柳垂絲比作飄動(dòng)的煙霧，從而化平淡為生動(dòng)，形象地再現了春天梨花飄飛、柳絲萬(wàn)條的景象。同時(shí)，以如雪的落花、依依的柳條形象，表現了對友人離去的留戀與傷感之情。

7、紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

出自唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。詩(shī)句描寫(xiě)早春桃花初開(kāi)、柳葉剛綠之狀。桃花嫩，言桃花初開(kāi)；柳葉新，言柳葉剛綠。二者都突出了一個(gè)重點(diǎn)：早春。

8、江上雪初消，暖日晴煙弄柳條。

出自宋·吳億《南鄉子》詞。詩(shī)句描寫(xiě)早春雪消、風(fēng)輕、日暖、柳青的景象。弄字寫(xiě)柳條隨風(fēng)搖曳的情狀極為生動(dòng)，是將春風(fēng)人格化的擬人修辭法。句中雖然沒(méi)有風(fēng)字，但春風(fēng)已在其中矣，這便是此詩(shī)句的妙處所在。

9、槐柳蕭疏繞郡城，夜添山雨作江聲。

出自唐·羊士諤《登樓》。詩(shī)句描寫(xiě)槐柳繞城、夜雨漲江的春日景象。前句寫(xiě)形，后句寫(xiě)聲，形聲結合，讓人如睹如聞，大有一種身臨其境之感。

10、含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。

出自宋·王安石《南浦》。鴨綠，指像鴨頭綠色一樣的溪水。粼粼，流水清澈的樣子。鵝黃，指柳芽初葉的嫩綠之色。裊裊，草木柔弱細長(cháng)的樣子。春風(fēng)吹拂下，碧綠的溪水清波泛起；陽(yáng)光照耀中，嫩綠的柳枝低垂搖曳。前句寫(xiě)春風(fēng)溪水，后句寫(xiě)陽(yáng)光楊柳。色彩豐富，意境開(kāi)闊，給人以無(wú)限的想象與聯(lián)想。粼粼、裊裊兩個(gè)疊字的使用，不僅生動(dòng)地再現了水波蕩漾、柳條依依的情狀，同時(shí)也為詩(shī)句增添了聲律上的美感。